用油画诅咒的毕加索……

跟一生穷困潦倒的文森特·凡高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40％的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。他在世的时候每年神话他的书数不胜数。由此可见，毕加索是成功的，而且是非一般的成功。
书里写道：连那些不知道首相的人都知道毕加索，他的盛名在英国就像拉斐尔在意大利，在法国他罗伯斯比尔齐名。毕加索老夫还娶少妻，毕加索是天才，毕加索是疯子，毕加索是当世最伟大的作家，毕加索的作品无毫无意义，小孩画得都比他好，他在玩弄我们。
从这个意义上来讲，喜欢毕加索的人尊之为神，而不喜欢他的人则骂他的作品为一摊狗屎。不过他的作品还是俘获了大多数人的心。的确，任何一个艺术家的作品，都不可能保证得到百分百的满分。就像任何一个再优秀的政治家一样不可能得到所有人的支持。
在这本由英国著名的小说家约翰·伯格撰写的艺术评论《毕加索的成败》中，作者从毕加索的财富入手，细说他每个时期的画风和缘由，穿插着他的童年和生活中的女人，从这些表象探讨他的深沉的遗世的孤立和倔强的恐惧。
毕加索收藏了数百幅自己的油画作品，涵盖了他艺术生涯的每一个时期。这个收藏，按照现在的行情，价值至少五百万到两千万英镑之间。1936年很普通的小静物作品，最近卖价也在1万英镑。
二战后，毕加索以一件静物画作的价钱买下了法国南部的一栋房舍。实际上，此时的毕加索依然超越了金钱的需要，任何他想要的，画出来他就得到了。这个事实变得有点像迈达斯（Midas)的神话，迈达斯所触及之物都变成了金子。毕加索画线圈选的任何东西，都变成他的。但这个神话是一出悲剧，迈达斯几乎饿死，因为他不能靠金子过活。
毕加索是固执的。这种固执在企业界可以理解为偏执。格鲁夫说：“只有偏执狂才能成功！”这点跟固执的毕加索又是何其相似！对毕加索而言，他是什么远比他做什么重要得多。
这一点，在毕加索的童年就已经展露。小时候他发现自己处于神秘的中心，因为这种神秘力量，他变成世界上最有表现力的作家。同时也带来了负面效果，他排斥理性的力量，否认研究与发现之间的因果关联。排斥艺术发展，厌恶所有理论和解释，越到晚年更是如此。憎恨一般的论证,藐视观念的转换.他害怕学习,他有心要学一种技巧,一旦学会,就推翻和否定它.
他不仅固执守旧，他更是孤独的。毕加索一生之中过着自愿放逐的生活。他的寂寞是一种疯子一般的寂寞：他似乎可以随心所欲，因为他从未碰到阻碍。自给自足的寂寞。这种寂寞未必直接导致痛苦，反而激发一种永不倦怠的活动。
“他变成一个老人,他还是那样骄傲,还是像以前那样喜欢女人.然而他面临着自己无能的荒谬.他生活在一种不平常的遗世孤立中.”约翰· 伯格写到。
油彩的狂热变成无限的性感地带.但他们共有的符号,不在便是相互的欲望,而是展现性的策略.这是咒骂他自己的力量和其母源的绘画。他侮辱一度他歌颂为神圣的事物。西班牙以诅咒的方式为荣，他们咱们他们诅咒的技巧，而且他们知道：诅咒可以是尊严的一种特质。甚至是一种证明。
毕加索是未完成的——不是未完成的作品，而是未完成的经验——大师。的确，看着他各个时期的画作，风格如此变幻莫测，让人觉得，他真的是一个永远无法解开的谜。

作者简介：
约翰·伯格
英国艺术史家，小说家，画家。1926年出生于伦敦。1946年从军队退役后进入Central School of Art和Chelsea School of Art学习。1948年至1955年以教授绘画为业，曾举办个人画展。1952年，他开始为伦敦左派杂志New Statesman撰稿，并迅速成为英国当代最有影响力的艺术批评家。此后他更有多部艺术专著问世，如《观看之道》、《看》、《另一种讲述的方式》、《毕加索的成败》等，已经是艺术批评的经典；他亦写小说，名篇G.（1972）获英国布克奖及詹姆斯?泰特?布莱克纪念奖。
最近20年间，伯格一直生活在阿尔卑斯山脚下的一个法国小村庄中。濒临消亡的传统山区生活方式令他着迷，并反映在他的作品中。

书名：毕加索的成败
著译者：[英]约翰?伯格 著
出版社：广西师范大学

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