揭秘郭靖宇：传奇大王是如何炼成的？……

揭秘郭靖宇：传奇大王是如何炼成的？
——《大秧歌》继续上演传奇

10日15日，我受邀观看了《大秧歌》40分钟精彩片段中，家族恩怨、海盗交锋、热血抗日等内容铺陈开来。故事内容紧张紧凑、演员表现张弛有度、家国情感饱满激昂。保持了郭氏传奇的高水平，又加入了民俗元素，浓浓秧歌情传达出沸腾的正能量，被郭靖宇认为是其“最接地气的一部作品”。而杨志刚则笑言了拍这戏用了近一年时间，险些闹出“家庭危机”。 对于郭靖宇的戏剧，我追看过《铁梨花》，偶尔看了《打狗棍》和《勇敢的心》，知道郭导的戏一出，立刻引起收视旋风。因为我也小说和剧本，郭靖宇的戏为什么受欢迎？值得好好研究一下。

因为专注，所以传奇 郭靖宇坦言，一年只拍一部戏，有的导演可能一年接很多作品。郭靖宇说：“大秧歌花了近两个亿，很多用在了场景上，海边的村子是自己盖的，盖了一次不满意后来又重盖，包括海边的庙也是盖的。我觉得影视行业需要有这么认真拍戏的人。” 作品在精不在多。一旦多了，难免有水分。只有专注才能出好作品。 　

戏剧的核心是人物，他的人物很鲜活 几年前在北影进修编剧班时，编剧老师说，戏剧的核心是什么？有人说是故事，有人说是人物？纵观中外影视，那些被人津津乐道的一定是人物，也许你已经忘了演什么了，但是你会记得《罗马假日》里的记者和公主，但是你会记得《渴望》里的刘慧芳，你会记得《亮剑》里的李云龙，这就是人物的魅力。真正能够进入观众内心的是人物。 　 郭靖宇的剧中人物总是鲜活的。从当年《铁梨花》的横空出世，开启了郭氏传奇剧的时代， “铁梨花”形象深入人心，为观众津津乐道。之后的《将军》续写无名小卒变身传奇英雄的颠覆蜕变，《我的娜塔莎》为观众呈现的是一段长达50年的跨国传奇恋，《红娘子》在荧幕上塑造了既是女红军又是宅门少奶奶的传奇人物–新红娘子。 从《铁梨花》、《将军》、《我的娜塔莎》，到《红娘子》、《打狗棍》、《勇敢的心》，无一不是在展现传奇故事，或是生冷不忌的江湖 奇女子“铁梨花”，或是善良美丽义气满怀的“红娘子”，或是一段难成眷属却至死不忘的世纪苦恋，或是面对国仇家恨无名小卒成大将的热血故事，郭靖宇都塑造了一个个重情重义、铮铮侠骨的男女角色。 　　有人说，不论是“铁梨花”、“红娘子”，还是《打狗棍》中的那素芝，郭靖宇作品中的女子展现的都是最豪情的一面。如果说传统女人剧是局限于深宅大院或宫廷中，强调女人身上最阴柔和莫测的一面，那么在郭靖宇的传奇剧中，则展现的是女人大气豪迈的另一面，女人带着泼辣，刚强，甚至匪性，甚至要压过剧中所有的男人。他所塑造的男人们不是纯粹的打不死的铁人，而是有着种种复杂情感，如兄弟情，夫妻情，父子情的真实的汉子。面国耻家恨，他们开始了大刀阔斧的自我改变，上演了一幕幕立身风口浪尖的传奇故事。 《大秧歌》里的绝对主角是海猫，“《大秧歌》不是写抗战主战场，而是写人民的，我觉得要从小人物写起，所以我希望男主角不是海龙，而是海猫。海里面的龙本来什么都能完成，其实根本不需要我们写，我们写海里面的一只猫，猫是吃鱼的，所以渔民最恨猫，海边的猫不那么受欢迎。这样的一个人物，最终成长为顶天立地的英雄，更有感染力，更有想象空间，更有戏剧发展。”

故事精彩，戏剧矛盾极致 家国情仇，时代矛盾，郭靖宇的年代创奇大戏的戏剧矛盾非常极致，给观众的感觉就是好激烈。 这点，郭靖宇深受评书影响，郭靖宇总结为：“我说郭靖宇是一个评书先生。” 评书的特点就是人物鲜明，矛盾极致，故事总是有冲突有悬念，总是在高潮时，评书先生说：“预知详情，请听下回分解。”郭靖宇就是将评书的特点充分运用他的戏中，吊足了观众胃口。 在《大秧歌》里，家仇国恨所产生的戏剧张力也成为一大看点。郭靖宇表示：“这个戏中有家族矛盾，有反法西斯的战争，我一惯会这么写，实际上就是一句话，就是当家仇遇到国恨的时候，家仇又算得了什么。这也是我一直作品当中所体现的一个主题，忠大于义，国大于家，小的仇恨在民族危难之际，不算仇恨。甚至可以摒弃前嫌，同心协力，携手抗击侵略者。” 当然，这些精彩的故事总是有一个时代背景。如果一个故事是与时空和地点抽离，显然，这样的故事就不会被信服，除了是科幻或者魔幻片。郭靖宇擅长充分利用大时代背景，尤其是革命、抗日等这样的时代背景，但是他从不拍专门的抗日剧，这些都是他的背景，这些时代事件去推动他的故事主人公，去改变主人公的命运，从而激化戏剧矛盾。 所谓创奇或者伟大，就是平凡的人做了不平凡的事。在历史大事件的推动下，不管是主动还是被动，最终引领甚至推动了时代的发展。

懂得老百姓需求，通俗还满足猎奇心理 郭靖宇不介意人说其俗气，他一再强调，老百姓喜欢这个。 ”确实，电视剧中的“大秧歌”出现过多次，每次都是很重要的大戏。不过，“大秧歌”这个名词却并非我们理解的那种“土气”，事实上这个剧反映的山东大秧歌不是北方秧歌，它是一种地方戏曲文化，并非是舞蹈，胶州大秧歌更是我国物质文化遗产。郭靖宇说，“我研究过电视剧观众，我的剧就是拍给普通老百姓看的，我不能只拍给知识分子看，我觉得‘大秧歌’这样的剧名接地气，自有它的群众基础。” 郭靖宇不仅通俗，还满足观众的猎奇心理，《铁梨花》里，山西窑洞、土匪窝，《大秧歌》封建习俗、海盗交锋、海边渔村风貌，让人一睹眼福。

有个性，大不了回去说书 “一开始时发现剧本太严肃,每天都在改。拍摄时海边的 镇子是我盖的,花了一两个亿。我做年代传奇剧做了这么久,但这类题材很难把握,现在严肃拍电视剧的人很不容易”。对于现在有些剧播出后花钱买收视的行为,郭导表示:“我肯定不会去买收视率,相信很多人是正人君子,任何黑幕最后都会被剥去的。如果收视不好,电视台不买我的戏了,我起码还可以去拍网剧。如果再不行,大不了离开这个行业，回老家说书去，说书也能养活自己。” 从前，木桶理论：个木桶能装多少水,取决于最短的一块板。在工业化时代，这个理论的确非常有效。但是在全球互联网的时代，这个理论实际早已破产。 实际上现在是长板理论：你只需要一块足够长的长板，以及一个有”完整的桶”意识的管理者，就可以通过合作的方式补齐自己的短板。 显然，郭靖宇就是将他会说书讲传奇的长板发挥到极致，于是修成了传奇大王。

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