分享日记：《失孤》：为刘德华大爱点赞 为雷泽宽而动容……

任何影视作品，都必须依托社会事件和热点才会有感染力，当打拐题材搬上银幕，很多人才开始关注这一社会问题。从《亲爱的》到《失孤》，如果是说艺术来自于生活，那么生活就为艺术的创作提供了素材的鲜活。电影运用光影，向人们传诉这一问题，无非是想唤起人们对这一问题的关注。

《失孤》中诠释了两种“失去”，父母失去孩子，孩子因被拐卖而失去父母，这两种失去在刘德华和井柏然的精彩演出下都显得那么的锥心刺骨。同样是打拐题材，电影却提供了一个新鲜的视角：失去孩子的父母固然可怜，那寻找父母的孩子呢？失去的往往就是最孤独的人生！孤独的人生注定会有一次锥心刺骨的失去！这是一个真实的故事，雷泽宽，普普通通而又坚强善良的农民，有着简单而又幸福家庭天有不测风云，儿子两岁那年被可憎的人贩拐卖了。从此，他踏上了漫长的寻子路。跋山涉水大半个中国，伴随的是饥寒交迫的肉体以及一次次从希望变为失望的折磨。但，他从未有过动摇，未有过放弃——“15年了，只有在路上才感觉自己是个父亲。”如果你有足够的社会阅历和成长经历，单就这一句话，你的内心就会为之震撼。做父亲不易，做一个丢失孩子的父亲更不易，做一个找寻孩子15年一直在路上的父亲就更加不易。

他来了，缘聚；他走了，缘散；你找他，缘起；你不找他，缘散。电影里，树很绿，草很新，山很青。但天都很灰。抓住摩托的手好像一松开，希望就没了，满是竹子的铁索桥好像走一遍，记忆就空白了，他没有失孤，他不是失孤，可这却是最空白的希望。但满眼的绿色，似乎在导演的镜头下，对雷泽宽是一种希望，对全社会走失孩子的父母，离开父母的孩子都是一种希望，这样希望在，就有走下去的勇气和动力。

电影的视角与《亲爱的》不同，前者只是一味的找，并靠“找”来推倒剧情，让观众感动；而《失孤》用两种“失去”相互对照，从而达到失去孩子的父母和离开父母的孩子这种群体的众生相，为观众呈现一个全方位的视角。这样的题材电影，不论电影本身的呈现如何，就以它当初的出发点，也是善意的一种人世间反射。

　　单凭此片，笔者更加大爱刘德华，一以贯之的勤奋和努力，用心的诠释着一个寻子父亲的落魄角色，他就是最普通的中国农民在失去自己儿子后最真实的情感表达，他不是在演绎，他就是雷泽宽。片中有两个情景让人最为感动，一是他在海里捞摩托的那种不放手；其二就是当井柏然找到亲生父母而他先是微笑祝福，随后众人离去只留下孤独的他委屈痛苦，因为他不知道寻找的路该走向何方。当你看到这样的故事和情景，你一定会恨死那些人贩子，呼吁买孩子一方与拐卖方一同入刑，没有买卖就没有拐卖。所有的人都不愿意体会失去后的那种锥心刺骨，今晚为刘德华感动，也为雷泽宽而动容。

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